《设计天赋纪录片》・为生存而规划

In the crisis-stricken decades of the 1920s and 1930s, with the world at
the tipping point between two global wars, design suggested dramatically
different ideas about the shape of things to come, from the radical
futurism of the Bauhaus to the British love affair with mock-Tudor
architecture and the three-piece suite. In Europe, the ‘modern movement’
promoted the virtues of the machine and the machine-made with theories
and products like open-plan living, the fitted kitchen and tubular steel
furniture which have become absorbed into the mainstream of the designed
world. In the USA, designers like Raymond Loewy and Henry Dreyfuss
explored and exploited the dreams and desires of American consumers to
develop a market-based approach to design which has become one of the
bedrocks of the modern consumer society.

Featuring Niels Diffrient and Tom Dyckhoff.

包House使艺术生的梦想成真,它让人陶醉般的融合了随机的爱,潮流的呈现和传奇性的聚首。但她也有庄敬性的另一方面,课程是由包House的创设者沃尔特(Walter)Gropius,这些科目标目标是为着突破神速成长的宏图和修建,手工和广阔创设间的尽头。课程营造了无边界的教育氛围,让各式各种的人融入其中,音乐家和工人互相学习。

奥地利的建筑师Adolf
Loos写过一篇作品对新形式派举行了热烈抨击。他说文化的立异同样把装修从实用的实体上除了。过度的点缀只是伪饰,要还原物品的诚实功效。

计划一把椅子一点也不简单,椅子自始至终都是对设计师最为严刻的考验。

我们将设计师说成T型人,这是说他俩在纵向上技艺精湛,而且在其他学科之间也拥有广度和共鸣。

为生存而设计不仅有上世纪二十年代中期奥地利建筑师Margaret(Margaret)e
Schutte-Lihotzky所计划的灶间,这位建筑师对厨房的统筹意见是使女性的家务活活更加合理化,把女性从平淡沉闷的家务活中解放出来并置身到工厂的劳作中。

1935年,现代主义领袖Le
Corbusier来到美利坚合众国时,发现将来曾经上演,从曼哈顿到大山沟,从Ford公司荣格河工厂生产线,他见证了美利坚联邦合众国人挑选的命局。U.S.A.的前途将由资本主义、用户至上主义、个人主义和商海的盛行不断促进发展。

亚洲和花旗国规划的区分耐人寻味,欧洲设计师更趋向与个体自我意识的发挥,美利坚联邦合众国的统筹则更是实用,他们服务于群众人群,这才是创建商最感兴趣的地方,他们更想让货物出现在沃尔玛这样的大超市中。

假设说20世纪二三十年代反映出从上至下的空想主义和从下到上的用户主义做出取舍的话,当今世界拔取了用户至上主义。用户至上主义吸收了现代主义最根本的原则,在明日以此充满设计的社会风气中,我们更尊重Habitat而不是包豪斯(House)学派,Dreyfuss而不是Le
Corbusier。Le
Corbusier希望强加给人们一种想象,Dreyfuss则想把所有人都归结到他的愿景中。所以现代统筹是与使用者的对话,这是一个从设计师自我表达到与顾客关系的长河。

包House的发源地

趁着1919年隆隆的第一次大战炮火的湮灭,这时候人们从噩耗中醒来,战后的北美洲和社会风气开头休息,知名的建筑师、设计师沃尔特Gropius抱着振兴民族的措施与规划希望,兼容了荷兰王国的风格派和俄罗丝(Rose)的整合派艺术,在德意志联邦共和国魏玛创设了Staatliches
Bauhaus(国立建筑高校),简称Bauhause。

尽管它只设有从1919到1933年短短的14年,并先后3迁校址魏玛、德绍、德国首都。但他的确立标志着当代企划教育的诞生,对世界现代计划的迈入暴发了源远流长的震慑。无论是柯布西耶的精英主义、仍旧风格派的抽象效率主义、将来主义、极简主义、超现实主义、后现代主义等等。广义上都是在包House所建立的计划基础之上的衍生。

包House建筑师

包豪斯(House)的理想

用作一所综合性的统筹大学,包豪斯(House)设计课程包括新产品设计、平面设计、展览计划、舞台统筹、家具设计、室内设计和建筑设计等,
甚至连相声剧、音乐等规范都在包House中安装。
包豪斯(House)的优秀,就是要把美术家从游离于社会的意况中施救出来,让他俩成为工业化过程中的一个强劲组成部分,由此在包House的教学中寻求所有造型艺术间的互换,他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等整整都纳入了包House的启蒙内部。

包豪斯(House)的争持

包House为了追求新的、工业时代的表现情势,在设计中过度强调抽象的几何图形。“立方体就是上帝”,无论何种产品,何种材料都拔取几何样子,从而走上了格局主义的道路,有时甚至破环了出品的接纳效益。这表达包豪斯(House)的“标准”和“经济”的含义更多是美学意义上的,由此所强调的“功用”也是惊人抽象的。其余,严酷的几何样子和对工业材料的最求使产品兼具一种冷漠感,缺乏相应的人情味。包House积极倡议为一般公众的计划性,但出于包豪斯(House)的计划美学抽象而深邃,只能为少数斯文和兼具优良所欣赏。

米斯的华盛顿椅

Henry Dreyfuss

Henley‧德萊弗斯Henry Dreyfuss (March 2, 1904 – October 5, 1972)
是美國先是代的工業設計師。在首先代工業設計師中,他在許多下边與眾不同。他不追求時髦的流線型,儘量避免風格上的誇張,並拒絕出於商業上的便宜而對先天不足的產品做純粹的整容術。德雷夫斯的一生一世都與貝爾電話集团有细致的關係,是影響現代電話格局的最要紧設計師。

为Bell公司设计的电话