真珠美学20世纪最后一各影视大师贝拉·塔尔

所谓天才未是说会演会逗趣,而是他肯投入于一个吃投机相信的状况中,能够生小心。——李安

贝拉·塔尔的一生充满传奇性的色彩。16东的贝拉·塔尔摄影一个吉普赛工人写信给这党政的高层想如果离开匈牙利,因为他们「再也不能忍受,没有工作,没有食物,一无所有的生」。

于即时情景下,使贝拉·塔尔成为政府的暗名单,也为此申请大学哲学系入学时盖政治科学的设想被拒绝,但发生显著社会道德责任意识的底贝拉·塔尔不畏强权,继续摄像一家为无处可在侵占他人屋舍的人烟,警察把这家人围捕活动,拍摄是纪录片的贝拉·塔尔为随即坐牢。早期社会主义写实风格的老三总统曲《家庭旅社》《局外人》《积木生活》,到《五只人之幽闭恐惧症》开始当影片形式达到于为魔幻风格的,其后《妈的毁灭吧》《撒旦的探戈》《鲸鱼马戏团》文学三总统曲又奠定了底重点位置。

贝拉·塔尔是匈牙利随着60年间电影大师米克洛斯.杨索之后太有突破性杰出的电影导演,曾被喻为“20世纪最后一各类电影大师”。虽然,他自个儿却说:我发良多头衔,但自己未曾最眷注他人而何称说,我就是凡本身自家。我莫太在乎甚么“最初一称呼棋手”,自我就凡单纪念拍好自影片的名片人

作在一定水平达象征了一个丁分外层次之期盼与追求,同时为会见从带性格,人与作之关联是扑朔迷离与光的。小编不才整出贝拉·塔尔的影单,各位看官看后也许会对贝拉·塔尔有更多之体味。

如出一辙、《都麻利的马》(The Turin
Horse,2011年,150分钟,黑白,导演/编剧:Bela Tarr.)

由此画面贝拉·塔尔实现了他的哲学思想。在电影开始前,贝拉·塔尔亲自为电影做了当时段旁白。在贝拉·塔尔的眼中,这个马之故事,就是尼采的“疯狂”的源流。以让不行哲学家尼采痛苦从而进入增长及11年疯状态的马之故事啊线索,讲述马、马夫及马夫女儿六天内之活,其最为致长镜头美学令本片成为探索哲学精神之灵肉合一的作,实验性风格极为浓烈,映照尼采发疯的根子。

其次、《来自伦敦之老公》(A Londoni
férfi,2007年,132分钟,黑白,导演/编剧/制作人:Bela Tarr.)

改编乔治.西默农的同名小说《L’homme de
Londres》。主人公是一个海边的铁路扳道工,在某天傍晚异目睹了一个神秘之英国人口上岸,朦胧中,那人还要跟其余一个口发生了冲。两丁争论的点子以一个手提箱上,这个不大手提箱里装满了现款。从此,这个扳道工的活着就也之相距了原本的规则……

电影在前方20分钟里全没有对白,开场第一独镜头粗估就发出十五分钟长,沉重的乐哼似病人在呻吟,轮船、海水、钞票镜头反复起,一个面部的良特写持续了足足有五分钟。在缓速但流畅的运镜过程被,演员走个和画面构图都保持在高度的和谐美感,也是针对观影经验的死挑战。

三、《乔安娜》(Johanna,2005年,黑白,导演:Yvette Biro 制作人:Bela
Tarr.)

季、《欧洲二十五面体》(Visions of
Europe,2004年,140分钟,导演:二十口左右中间起Bela Tarr. )

出于二十五个成员国的导演各打五分钟有,表现个人观点中欧洲的今日及明天,突显其的人身自由文化以及多元创意。老牌大师杜艾尔怀念恬适的农园生活,中生代要是格连纳韦、郭利斯马基演绎历史记录遗民而不去个性。东欧新客心情特别复杂,经济悬殊与种族偏见,使他们怀疑、焦虑、绝望。

五、《鲸鱼马戏团》(Werckmeister
harmóniák,2000年,导演/编剧/制作人:Bela Tarr. )

特别得意的黑白摄影带来在同样种植神秘的冷调。特别爱开的星星旋转那无异段,还有部分关于音乐的讲述,充满哲思和味道。但差一点个大概苍白的镜头也回着叫人毛骨悚然的性格,非常不略。前后做长及四年,只生39单镜头,却和七单不等之摄影师合作,从美国、匈牙利、德国、法国等,以不同摄影师之特别风格创造有不同的优良片段,剧情为轮转式的于有一个角色的观点游移到外一个角色,鲸鱼马戏团于小镇上的出现,超过六百曰之非职业临时演员,融合了首纪录剧情片式的真实性,加上精准的外场调度以及强烈的视觉风格。

六、《撒旦的探戈》(Satan’s
Tango,1994年,450分钟,黑白,导演/编剧:Bela Tarr.)

对如此平等管辖电影我们不用多说,对它们的誉美之词已经听说得极其多了,长镜头美学电影之法,有史以来最好好的录像有,一管无法再次另行的影大手笔。

立马是贝拉·塔尔最有野心的作品,改编自克拉斯纳霍凯小说,结构最新,分成12节,叙事如同探戈舞步,紧紧围绕着一些第一之景,但每次见各异。开场戏是同贱公共农场受窘境,引发工资方面的争辩和背信弃义。一个领袖型人物之面世叫剧情进入又广泛的长空。

魔的探戈是平管真正的继共产主义匈牙利社会宏伟的编年史,你从没有扣罢相同总理如此全面的影,整整7只多小时吃列一样分各一样秒都是无力回天豁缺或删改的。2004年,撒旦的探戈被匈牙利国家电影学会评为20世纪最宏大之匈牙利影片。如果你未曾看罢撒旦的探戈,你便无法感受及方法电影备受之Everest。

七、《诅咒》(Kárhozat,1988年,黑白,导演/编剧:Bela Tarr.)

立是Tarr与小说家Laszlo
Krasznahorkai的首蹩脚合作,带来了扳平管成熟而装有哲学意义和方法功力的创作。Tarr选取了严谨的表现风格,代表性的长镜头,缓慢地追踪拍摄人周围的废景色。电影之主题一如既往地关注人口及丁的疏离,还有心灵、道德与人身的式微。

那么是一个矿业小镇,绵绵浓雾浸湿着失落之魂魄。Karrer就歇在小镇及,他随时无精打采地徘徊,几乎根本消沉了,幸好他于常错过之酒吧里迷恋上了一个曾经婚女歌手。Karrer想不产生办法与她勾搭,最终决定提交她底丈夫同宗走私生意,让他离家几龙。但计划并没必胜,Karrer被歌手拒绝了。随后,发生了同软泄密事件,Karrer陷入绝望,与众人疏远了。他拿那些口且交了警察。

八、《秋天年鉴》(Öszi almanach,1985年,分钟,黑白,导演/编剧:Bela
Tarr.)

录像完全封闭在平等座老房中间,年老待毙的母亲、垂涎她的金钱的免成才的子、照顾她底女性护士、女护士的心上人,和同号先生,如同一摆充满家庭冲突之五人口轮舞。

《预制人生》

贝拉·塔尔的影视而分为上下两单意不同之级差。在此之前的《家庭旅社》、《局外人》与《预制人生》延续了由于Istvan Darday开创之“纪实虚构”电影,风格粗糙真实,以令人目眩头晕的手提摄影著称,包含大量之特写镜头。影片取材现实生活,热衷让抨击官僚体制、社会弊病

《家庭旅社》

《局外人》

贝拉·塔尔的影片艺术仿佛是满载着忧伤的诗情画意世界构成了该描绘实主义的单一美学,贝拉·塔尔通常使用长镜头、黑白摄影的叙事手法,并强调叙事的重复性和时空的延展性,形成了自独具特色的叙事美学品格,在他的电影创作中虽影视之题目与情节来拘禁关系到对人性之眷顾,人类精神情感的见,这还源于他本着社会、对美学、对哲学的浓思考 。